红色警戒2尤里复仇 https://www.hongjing520.com/

老战友马夫先生是蜚声军内外的著名摄影家。他曾扛着相机上过前线，最近处离敌人十几米，荣立二等战功；他宣传过无数的英雄模范，大半生都在用镜头传播社会正能量。他的名字早在几十年前就已广为人知。

1994年冬天，他听说西安有一位企业家要接革命老区延安的三四十名失学儿童来西安过年，给每个孩子买了书包和新衣服，并且要供这些孩子上小学、中学和大学，便骑着摩托车顶着刺骨的寒风跟踪采访拍摄了三天。后来他约我合作，将这一事迹推向全国，《中国青年报》1994年大年初一头版头条刊登了我们的图文报道，《人民日报》《中国妇女报》也刊登了相关文字和照片。

1997年，他又约我去他老家陕西蒲城，报道蒲城人、道光皇帝的老师、宰相王鼎以死力谏皇帝不要割让港的事迹，在《人民日报》海外版、《光明日报》等报刊发表，引起很大反响。

一个月前，偶然在微信朋友圈看见他退休后十几年风里来雨里去，义务拍摄家乡蒲城的风土人情、陕北神木的山山水水以及唐朝皇陵的前世今生，出了二十多部画册、书籍，在西安、广州、神木等地举办了四个大型展览，对他的激情和精神肃然起敬。前几天，我专程拜访了这位二十多年未曾谋面的老战友，记忆中的马夫先生慢慢在眼前变得清晰……

始终把镜头对着大地和人民

诗人艾青在抗日烽火中（1938年11月17日）写下著名诗句：“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉。”

几十年后，曾经的军事记者马夫踏着艾青的足迹续写着华夏赤子对大地和人民的深情。所不同的是，艾青用他手里的笔，马夫用他的相机和镜头。

在马夫的镜头里，天穹碧蓝清澈，大地五谷丰登，群山逶迤磅礴，江河万古奔腾。一个字，美！美不胜收！屹立于天地之间的人，是千千万万的劳动者。他们用自己的双手书写历史、创造着生活的传奇。

2006年退休以后，马夫的足迹遍布关中平原和陕北的山山水水。他花了10年时间拍摄了家乡蒲城县的山水田园、悠久历史、社会变迁、时代进步、传统工艺、民间艺术以及父老乡亲和兄弟姐妹，出了10部《大美蒲城》画册、4部报告文学集《蒲城人》；花了近三年时间拍摄了唐王朝关中十八陵中的景陵和建陵，出了两本各100多页的摄影集。花了四年时间拍摄了陕北神木市的沟壑峁梁、名胜古迹、山川河流和社会风貌，出版了《天台山》《二郎山》《丹霞丹青》《黄河奇石》《长城》《神木老城》《红碱淖》《秋韵》《枣乡》《高家堡》10部摄影集。

马夫的拍摄不是一般的走马观花、浮光掠影，而是一项事业、一种追求、一页生命的记录、一种思想和感情的碰撞。正因为如此，他每每确定一个拍摄主题，就开着他的越野、拉上满车的器材，在当地租一间房子或一孔窑洞住下来拍摄，往往一干就是一年、两年、四年甚至十年。“板凳要坐十年冷，文章不写半句空”，他做到了。中国摄影家协会顾问贾明祖曾在一个摄影家大会上说，在摄影届久负盛名却没有参加任何协会，拍摄过数百万幅作品却没有办过一次个展，在一个地方静下心来呆十年集中拍摄一个主题，围绕一个主题拍摄十几本摄影集的摄影家，他的名字叫马夫！

马夫的拍摄不是一般的照相，而是一种探索、一项研究、一次攻关、一个学术活动。拍摄前，他要根据拍摄主题，对当地的山川河流、森林植被、人文历史、社会面貌、民族宗教、风俗习惯等等进行仔细的研究，读很多书，走访无数人，踏遍青山，实地查看；拍摄中，对预先的调查进行实践验证、去粗取精、去伪存真；拍完了，及时整理资料、总结经验、精选成果，出版集子。正因为如此，他完成一个主题，就成了某方面的专家，成了某一地域的“百事通”。哪里有座山，哪里有道梁，哪里气候、光照、温度、湿度如何，地形、地貌、植被、动物怎样他都能说得清清楚楚、明明白白，甚至比当地人还要理解得深、知道得多。

马夫的拍摄不是一种随机的临时行为，而是围绕着明确主题的一项课题研究、一个系统工程。如《父老乡亲》专门反映祖祖辈辈生活在蒲城这片土地上的大爷大伯、大婶大妈以及他们的劳动场景和喜怒哀乐；《尧山的红日子》专题拍摄蒲城北山一代漫山遍野的火红柿子以及柿子文化；《长城》专题反映神木的长城；《黄河》主要描写神木段的黄河等等。拍摄过程的每一项行动、每一幅照片都是服务于主题的一个元素。

马夫镜头里的没有灰暗、抑郁和沮丧，山川大地永远是美的符号，男女老少永远阳光幸福。他曾为蒲城市数百名六十岁以上老人拍了特写照片，每个人都是笑脸，都生活在阳光之下。照片拍好后，洗印成18吋装框，在村广场举行了隆重的赠送仪式。十里八乡的老人坐着三轮、摩托来到城里，马夫将照片一一送到老人手上。有的老人一辈子没照过相，捧着照片激动地热泪盈眶。陕西各大报刊和许多网络媒体作了现场报道，引起强烈反响。

马夫认为，艺术来源于人民群众火热的生活。毛主席强调：“人民生活是一切文学艺术取之不尽、用之不竭的创作源泉。”从事摄影五十多年，他始终把镜头对准群众、对准士兵、对准社会的最基层，从中寻找和发现美的事迹和美的形象。他认为，中国在共产党的领导下，经过百年奋斗，实现了站起来、富起来和强起来的伟大梦想，人民生活在和平安宁的阳光之下，这是历史上稍有的盛世，文化艺术工作者应该以各种方式表现这一时代的主流。任何以灰暗、颓废的色调反映我们的社会和人民精神风貌的作品，都不是实事求是、客观公正的，都是错误和有害的。

探索艺术永远没有止境

一位哲人曾说，世界上没有十全十美的艺术，但追求完美却是一种积极的心态。马夫之于摄影，就像战士之于战斗，没有一次胜利找不到教训，没有一幅作品能让他完全满意。永不满足，永不停息的探索和追求，是他几十年摄影生涯的常态。正因为他对艺术精益求精，所以，他的作品总能让人眼前一亮，给人以震撼，或者让人赏心悦目，同时引发某种联想和思考。就摄影技法而言，以下几个方面给人印象最深：

第一，构图大气而灵动。摄影作品是否成功，首先取决于摄影师的构图技巧。构图透过画面的设计与规划，为作品搭起框架。几十年的摄影实践，使马夫对前人总结的各种构图方法烂熟于心。具体拍摄中，信手拈来，灵活运用，随机组合，加上自己的创造，妙处无穷。

全景式构图是马夫在主题性摄影创作中运用最多的手法。如《长城》《栆乡》《黄河奇石》《尧山的红日子》等等，开篇都是几幅全景式跨页宏幅巨制，一下将观者带进一个大的叙事背景之中，使观者首先对叙事主题有一个宏观了解。这种构图方式的运用也符合由远到近、由景到人的叙事逻辑。具体操作中，马夫先生总是下功夫现场勘察，无数次寻寻觅觅，最终找到表现叙事对象全部面貌的最佳观察点；相机固定在这个位置，或者将无人机调整到某个位置，然后在合适的时机以不同角度连续拍摄多幅，后期合成制作，得到一幅气势如虹的全景照片。制作中，他坚持不换天、不换地，包括背景云彩、苍茫大地等等都是当时实地拍摄的，没有半点的外来元素，从而赋予了写实艺术作品以完全真实的属性。

为了表现拍摄主体的特有面貌，他还较多地运用框架式构图方法，即选择一个框架作为画面的前景，而将镜头的焦点对准拍摄主体，使画面更加立体直观，富有纵深感，更具视觉冲击力；同时让主体与环境相呼应，达到深刻表现主题的艺术效果。如拍摄“高家堡”的过程中，为了表现老房子的古老沧桑，他将巨型砖拱框架作为画面前景，同时将镜头对准老房子，整个画面充满了现实的纵深感和历史的厚重感。

此外，对于三分法构图、对称式构图、中心构图、引导线构图、对角线和三角形构图、均衡式构图等等，他都能根据主题需要灵活运用，为作品质量打下了坚实的基础。

第二，色彩丰富而典雅。自然界和人类社会五彩缤纷，充满了无限丰富和不断变化的色彩。不同的色彩能给人以心理上不同的感受，激发人们的情感共鸣。如暖色给人以温暖、温馨的感觉，冷色使人产生理智、宁静的联想等等。马夫先生特别善于运用色彩来表达他的光影理念，如捕捉橙黄色的晚霞云彩和晚霞辉映下的橙黄色水面，表现黄土高原段的黄河；聚焦满地金黄的柿树落叶和一片橙红的树上红叶，展现丰收的金秋时节；特写青翠嫩绿的初春枣叶，讲述枣乡春天的故事；运用蓝绿相邻色，表现冬天的茫茫原野营造出北国冬季的安静平和等等。他还特别重视运用互补色的对比突出作品主题。如在府谷丹霞的拍摄中，大量运用近景丹霞的橙红色与远景群山的冷蓝色，形成冷暖色彩的对比，使画面更具视觉冲击力和美感。此外，他尤其重视同一幅画面各种色彩的协调和平衡。如表现“红碱淖”美丽风光的全景式图片，蓝天白云下，一望无际的金黄沙海里嵌入一位红裙飘飘的美丽少女，冷暖色彩相互平衡，给观者带来温暖和愉悦的快感，使画面呈现出一种神圣与美丽。

为了使画面形成丰富而典雅的色彩，马夫调动了他掌握的几乎所有拍摄手段，不同位置、不同角度，不同季节、不同时机，不同光圈、不同速度，不同感光度、不同曝光度，顺光、逆光、侧逆光等等。如拍摄日出日落时天空的绚丽云彩，他会在肉眼看来最明亮的色彩褪去之后继续拍摄，使照片色彩的饱和度进一步提高。他还经常运用剪影配上色彩绚丽的天空或背景形成精妙的画面；巧妙地捕捉天空的闪电，融合天空的蓝色和城市灯光所晕染出的紫色使照片产生神奇的感觉。

第三，层次清晰而富有质感。现实世界是三维立体的，而照片则是二维平面的。如何在二维平面上表现出三维立体的空间感和丰富层次，是马夫摄影非常注重的一个关键环节。一是借助拍摄对象近大远小的透视变化进行创作。如拍摄神木老城的街巷，他巧妙地运用道路的纵深感引导观者的视角由近及远，使照片的层次感突显出来。特殊情况下，他还会利用景物本身有规律的线条形成透视，使画面表现出三维空间效果。二是拍摄时充分利用前景。如景陵平视图的创作，就是将陵前石雕作为前景，景陵所在的群山变为中景，天边的云彩和万里晴空成为远景，画面视线向前延伸，立体空间氛围增强，层次变得非常丰富。三是选择明暗对比较大的区域作为拍摄背景，而将拍摄对象安排在明暗交界区域，强烈的画面明暗反差，由近及远递进的明暗关系，使观者产生非凡的空间立体体验。四是巧用色彩。将颜色差别明显的景物同时纳入画面，利用强烈的对比效果，增强照片的层次感，展示丰富的画面内容。《丹霞丹青》的拍摄大量地运用了这种方法。此外，调整曝光组合、巧妙选取角度、加强虚实对比、使用浅景深等等，都是他熟练运用的方法。

兴趣是最好的老师。浓烈的摄影兴趣和近乎痴迷的热爱是马夫永不衰竭的拍摄动力。他对摄影的执着，对艺术完美的追求，永远都在路上，没有尽头，没有终点，只有永不懈怠的探索。

拍摄过程变成扶贫过程

近些年来，精准扶贫成为时代热词。党和政府集中大量人力物力投入这一伟大工程，成效举世瞩目。在庞大的扶贫帮困队伍中，马夫先生的身影高大而奇特。

一位退了休的摄影艺术家，一位年过花甲的准白发老人，本来应该颐养天年或者被列为帮扶对象，可马夫的角色反了过来，他背着沉重的摄影器材，一路拍摄，一路扶贫帮困，做出了令人尊敬、让人惊讶的成绩。

2012年，他退休的第一年就回到故乡蒲城。一次偶然的机会，他和蒲城县民政局局长左锋一起来到县域最北边的民政局扶贫点尧山东加禄村，眼前突然出现一望无际的柿子林。左局长告诉他，这里生长着数百万棵柿子树，有的是野生的，有的是人工栽培的。村子的年轻人大都外出打工了，剩下老弱病残望着漫山遍野的柿子树没有能力全把它们收获回来，每年都有不少成熟的柿子烂在地里。

马夫在村子住了下来，和扶贫工作组带领村民一起修路植树，然后架起相机拍摄。从春天拍到冬天，从树叶树干拍到果实和树下劳作的乡亲。一段时间以后，他将拍摄的图片拿给城里的摄影爱好者欣赏并将其发布在网络上。瞬间引起强烈反响。许多摄影爱好者说：“从来没有见过这么大片的柿子林！从来没有见过这么沧桑的柿子树！”于是纷纷组团跟随马夫来柿子林拍摄。

马夫从同行们的行动中看到了让村民脱贫致富的机会。他很快返回村里，和扶贫工作组成员一起动员家家户户收拾房子，准备家常便饭和土特产。

不久，城里的摄影爱好者成群结队来到柿乡，每天少则几十人、多则一百多人，而且一住就是十几天、几十天。村里家家户户住满了客人，村民以最热情的方式招待他们，除安排住宿外，每天一日三餐农家饭，忙得不亦乐乎。摄影爱好者免去了后顾之忧，山村的乡亲们得到他们这辈子不敢想象的收入，一下甩掉了贫穷帽子。

2012年秋天，马夫和扶贫工作组以及柿乡所在镇领导协商举办“柿子节”摄影大赛。来自河南、山西、陕西、重庆等地的数千名摄影爱好者分批来到柿乡。村里每家每户每天接待客人。一场大赛下来，老人们不仅得到了住宿和饭菜收入，连家里的小米、红苕、豆子、醋都卖完了，红红的柿子也销售出去大半。

柿乡因为马夫的摄影活动变成了远近闻名的“柿子红”摄影基地，村民因此脱贫致富。马夫离开柿乡10年以后，镇上书记还告诉大家：“每年冬天都有成千上万人来。马夫先生给山村带来人气、福气！”

类似柿乡的扶贫帮困活动，马夫这些年还做了许多。2017年到2018年，他在位于陕西省礼泉县的唐建陵附近的石马岭村租了一孔窑洞，住在村子拍摄建陵。这个村只有二十多户人家。马夫来到村子，动员所有家庭将窑洞打扫干净准备“接客”，并在自己的窑洞门前挂起了“石马岭马夫摄影基地”的牌子，一边拍摄一边免费为来自全国各地的摄影爱好者开办讲座，吸引大批摄友来这里交流学习，使得这个过去人迹罕至的小山村一下热闹起来。村子里每天大车小车不断。马夫既当摄影指导，又担任摄影爱好者的食宿安排员。村民由过去每人每年收入300多元一下跃升为户均一两万元，有的每天就能收入1000多元。乡亲们为了感谢马夫先生，主动为他观天象、看太阳。有时马夫晚上工作时间长，第二天晚起一点，乡亲们就在他的窗户外边小声叫醒他：“马老师，今早太阳红得很。”同时做好玉米糊，蒸上新挖的红苕给他送过来。

十几年来，马夫一路拍摄，一路以特有的方式扶贫，将一片爱心送进千家万户。

拍摄经验无私传授给学生

几十年的摄影实践，使马夫先生积累了非常丰富的拍摄经验。他没有把宝贵的经验视为己有，而是无私地传授给喜欢摄影的莘莘学子。

2019年，他在神木拍摄期间认识了小饭馆老板梁亮平。梁亮平文化程度不高，靠卖饺子为生，业余酷爱摄影，但只会使用自动挡。见到光顾小饭馆的马老师，执意要拜他为师。马夫愉快地收下这个徒弟，从如何取景、构图到使用M档确定光圈速度，再到光影色彩等等，手把手教，一对一练，使他快速掌握了摄影基本技巧。每逢外出拍摄，他还经常带着梁亮平等人一同前往，实地教练。马夫亲自开车，路途吃住也由他来承担。徒弟们说：“跟马老师学技术，不用交学费，还管吃饭。”在马夫的言传身教下，梁亮平进步很快。他按照老师的教导，每天早上四五点起床，抓拍朝霞云彩、壮美河山，然后采购蔬菜食材，经营小生意。他创作的作品不断获得神木、西安、陕西省乃至全国各种摄影大赛一二等奖。

除一对一教导徒弟以外，马夫还在神木等地创建了“民俗大观园”，打造“中国摄影之乡”，吸引西安等地的摄影爱好者慕名而来。从2018年至今，他白天带学员到二郎山、天台山、高家堡、石峁等地现场拍摄，晚上给学员上课，开办业务讲座，逐一点评作品，手把手教学员总结拍摄经验；遇到冰雪天气或其他恶劣环境，他带头背着摄影器材上高山、穿雪原，许多学员说：“跟马老师学摄影，不仅能捞到干货，更能学到一种奋斗精神。”

马夫虽已年过花甲，但他最喜欢跟年轻人在一起。他说和年轻人一起工作学习，能始终保持年轻的心态。基于这样的认知，他的徒弟里面大部分是年轻人，他们一起建立了一个名曰“卓马优徒”的微信群。意思是“卓越的马老师优秀的徒弟”。在这样一个充满活力的摄影艺术学习交流群里，年轻人长进都很快，不少人已经成长为市级、省级甚至国家级摄影协会成员，在全国各类摄影大赛中屡屡获奖。2021年初，马夫因为常年在外拍摄，长期食用饼干、麻花等干燥食物，生活极不规律，患上了直肠癌。手术期间，他的年轻徒弟们每人给师傅发来一段视频祝福。一张张笑脸，一声声问候，增强了马夫战胜病魔的决心，手术后不到一个月，他就康复出院，又背起相机和他的年轻徒弟们开始了新的拍摄历程。

初心永不改变，奋斗未有穷期

苏东坡在《晁错论》中曾说：“古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。”马夫先生就是这样一位坚韧不拔者。他用光影讲述大地和人民的故事，用奋斗解开时空变幻的谜团；数十年马不停蹄耕耘，夜以继日寻觅，早出晚归等待，风花雪夜守候；他用行动演绎了一位摄影人对初心的坚守、对事业的热爱、对理想的追求和对人民的一片深情，诠释了古人所崇尚的“厚德载物”和“自强不息”的全部意义。

1985年对越自卫还击作战期间，他作为战地记者跟随军工部队战斗在第一线，身上被蚂蟥钻出许多血洞，脖子上挂着“光荣弹”随时准备牺牲。炮兵根据他拍摄的敌军阵地真实影像实施炮击，取得了意想不到的战果；部队首长参考他拍摄的“猫耳洞”战士烂裆写真照片，决定给第一线男兵每人发一条女兵裙子。

他几乎每天早上五点多起床，然后开车到达预定拍摄地点，静静地等待日出前后的最佳拍摄时机；他每天傍晚迟迟不愿收工，静静地等待梦寐以求的天边云彩；他常常在漆黑的夜晚甚至电闪雷鸣时机穿过沉沉暗夜奔向广阔的原野，捕捉那动人心魄的一瞬。他说：“好作品都是等出来的。有成就的摄影师都是时光隧道中默默无闻的守望者！”

他在神木拍摄四年，亲自驾车行程十多万公里，拍摄了四万多幅照片，几次遇险，其中一次在山顶拍摄，由于太过专注一脚踏空摔下山崖，浑身多处被酸枣刺扎伤。

他因常年在外拍摄饮食极不规律罹患肠癌，手术忘遵医嘱喝了几口水，麻醉师生气地拂袖而去。他要求医生不打麻药实施手术，咬烂了口中的毛巾仍然一声不吭。手术后没有做化疗，三个星期后又踏上新的拍摄征程。

他十几年的拍摄都是义务为社会作奉献，每个月的退休工资都花在了摄影装备和摄影消耗上。有人问他究竟图个啥？他说，和自己一起打仗的许多战友都长眠在南疆的红土地上，牺牲时只有十几二十多岁，自己能活到今天经很幸运了，为社会做点贡献理所应当。几十年、几百年以后，当历史的尘埃淹没了眼前的一切，他所拍摄的影像作品便可以还原今天。到了那个时候，他的所有辛劳和付出都会变得更有意义！

鉴于马夫先生为神木的发展和建设、为宣传和弘扬神木的历史文化做出的突出贡献，2020年“七一”建党节，中共神木市委、神木市人民政府授予马夫先生“神木市荣誉市民”称号。

2021年12月，农历“大雪”当天，马夫又一次驱车北上，他要将他的镜头对准举世瞩目的神木煤炭宝藏，用一年时间为地下数百米的现代化采煤事业树碑立传，告诉世人一个穿着西装、打着领带的采煤传奇。

二〇二一年十二月八日于古都咸阳渭水之滨

马夫简介

马夫，1955年生于陕西蒲城县（现蒲城市），1974年入伍，历任兰州军区文化部、宣传部摄影干事、中央电视台驻兰州军区记者站记者。副师职退休。1985年作为军事记者赴老山前线，随作战部队拍摄大量一线作战电视纪录片，荣立二等战功。1989年被收入《中华名人录》。从事摄影工作40多年，先后在国家级画报、报刊发表摄影作品5000余幅，在中央电视台，省、区电视台播出电视专题片、视频新闻千余条。创作出版散文集《心绪》《儿时的记忆》，报告文学集《点击蒲城人》（四部），拍摄出版了《马夫摄影作品集》《风雨千年》《历史的回音》《尧山柿子红》《时光的流韵》《今日蒲城》《蓝盔使命》《跨越百年》《大美武功》《命脉》《巍哉乾陵》《穿越秦岭》《利剑出鞘》《升起彩虹》《陕北能源》《上善小鸡》《老城》《长城》《黄河奇石》《枣乡》《高家堡》《二郎山》《秋韵》《天台山》《黄河》《红碱淖》《丹霞丹青》《父老乡亲》等大型画册40余部。

（文中照片除含有马夫本人形象者外，均由马夫先生拍摄）

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